LAMIEL

Lamiel est la dernière grande fiction de Stendhal, laissée en plan par la mort de l’auteur en 1842. Lamiel, dont l’intrigue se déroule dans les dernières années de la Restauration et le début de la monarchie de Juillet, est aujourd’hui encore un roman très méconnu, et pour des raisons qui ne tiennent pas seulement à son inachèvement. Beaucoup moins réaliste que Le Rouge et le Noir, Lamiel, rétrospective “chronique” des temps assez peu historiques, conte la destinée d’une héroïne qui « monte » de Normandie à Paris, sans daigner écouter les innombrables sermonneurs qui lui veulent du bien. Tôt affranchie par le singulier et lucide docteur Sansfin, amorale, avant tout respectueuse de sa sacro-sainte liberté – « Ne suis-je pas maîtresse de moi ? » est la phrase qui résume son credo existentiel et éthique -, Lamiel emprunte des chemins non balisés, fait scandale parce qu’elle trace sa propre route. De là à faire de cette rebelle une féministe avant l’heure, il n’y avait qu’un pas, souvent allègrement franchi. A tort ou à raison ? Les réponses sont dans le texte. Obstinément attaché à la lettre, se gardant de toute dérive historique, thématique ou symbolique, dans un langage délibérément simple, Stendhal littéral, Lamiel se veut une lecture précise, rigoureuse, de l’ultime grand roman de Stendhal.

Pierre Noury, né à Besançon le 25 juillet 1894 est un peintre, graveur, écrivain d’art, français.

Élève de J.-P. Laurens à l’Académie Julian, il a participé à de nombreux Salons: Automne, Artistes français, Nationale des Beaux-Arts, Humoristes, etc., et a beaucoup exposé à l’étranger: Boston, Londres, Tokyo, Vienne. Noury a également dessiné des affiches, des peintures murales et des décors de théâtre («Le Rossignol de Saint-Malo» Opéra-Comique) ainsi qu’illustré une vingtaine de classiques de la littérature avec des bois ou des lithographies, surtout pour l’éditeur Flammarion. Il a écrit quelques livres pour enfants, notamment «La Souris du “Soleil Royal”» (prix de littérature enfantine 1932). «Pierre Noury, influencé par le style néo-colonial, illustre, sans grande originalité, un certain nombre de livres documentaires. Mais, lorsqu’il est débarrassé des con­traintes didactiques, il fait preuve de beaucoup de verve.» (Claude-Anne Parmegiani «Les Petits Français illustrés 1860-1940» Cercle de la librairie 1989 Paris).